|
||
V r. 1909 se přihlásil ke slovu italský futurismus, až dosud jediné hnutí, které si dalo své jméno samo. U zrodu nestála nějaká skupina, nýbrž manifest, který uveřejnil básník Filippo Tommaso Marinetti v pařížském deníku Le Figaro. K literárnímu hnutí ( jeho iniciátor, autor Osvobozených slov a předchůdce konkrétní poezie i lettrizmu ) halasně proklamujícímu své nadšení dynamismem a technickým pokrokem soudobé civilizace a moderní společnosti se záhy přidali výtvarní umělci Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla a Gino Severini.
Marinettiův manifest následovaly krátce po sobě Manifest futuristických malířů a Technický manifest futuristického malířství ( oba z r. 1910 ) a Manifest futuristického sochařství ( 1912 ). Futuristické malíře v jejich snaze vyjádřit pohyb zpočátku oslovila divizionistická technika postimpresionistů a po seznámení s kubismem v roce 1911 u příležitosti Carrovy a Boccionovy návštěvy u Marinettiho a Severiniho žijících v Paříži adaptovali pro tyto účely kubistickou fragmentaci a mnohopohledovost, kterou spojili s inspirací rychle se střídajících obrázků filmu schopných asociovat se a vyvolávat dojem plynulého pohybu. Vlastním příspěvkem futuristů bylo uvedení energické diagonály do malířství sugerující rovněž vzestupný pohyb nebo pád.
K nejznámějším dílům futuristického malířství patří Boccioniho Město vstává z r. 1910/11 a Ulice vstupuje do domu z r. 1911, Carrův Pohřeb anarchisty Galliho z r. 1910/11, Russolova Revolta z r. 1911, Ballova Dynamika psa na vodítku z r. 1912 a Studie hmotnosti světel plus rychlosti z r. 1913 a Severiniho Obrněný vlak z r. 1915.
Futuristické sochařství reprezentoval malíř Umberto Boccioni, jehož sochařská díla úspěšně soutěžila s kubismem ( Rozvinutí lahve v prostoru z r. 1912 ) a předvídala kinetické tendence budoucnosti ( Jedinečné formy prostorové kontinuity z r. 1913 ).
Z italského Milána se futurismus přes Řím a Paříž rozšířil do dalších evropských metropolí a značný ohlas měl v Rusku ( manifest Facka obecnému vkusu z r. 1912 spolupodepsaný D. Burljukem a V. Majakovským, rayonismus N. Gončarové a M. Larionova ). C. Carrà přešel koncem války od futurismu k De Chiricově Metafyzické malbě. Futurismus ovlivnil anglické vorticisty, Marcela Duchampa a ve 2. polovině 20. století opart, kinetismus a Josepha Stellu. Futuristická stejně jako pozdější dadaistická veřejná vystoupení předjímala performanci 2. pol. 20. stol.
Futuristickou inspiraci nezapře anglický vorticismus ( 1913 - 2O, od slova vortex znamenajícího podle amerického básníka Ezry Pounda bod nejvyšší koncentrace energie ), jehož představiteli byli britští malíři W.Lewis, C.R.W. Nevinson a D. Bomberg a sochaři Francouz H. Gaudier-Brzeska ( Červenokamenná tanečnice z r. 1913 ) a Američan J.Epstein ( Sbíječka z r. 1912/13 ).
Čelní představitelé a díla jsou uvedeni v následujících kapitolách.